Réflexions sur les jeux avec sucre en poudre, poivre en grain… et un peu de vitriol.
Comment les jeux vidéo racontent-ils une histoire? Cette question se trouve à la base de toute recherche narratologique visant à comprendre le processus de création d’un jeu vidéo. Et si elle semble banale, n’oubliez pas que le terme « jeu » n’est pas neutre, et implique que le caractère ludique soit central
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Du 30 avril au 2 mai 2024 se déroulait aux Archives nationales à Montréal le colloque “Raconter-Cartographier: la scénarisation transmédiale”, colloque qui faisait la clôture d’un projet de recherche auquel je participais depuis les dernières années. J’animais dans ce colloque une table ronde sur la scénarisation dans le monde du
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Starfield, c’est un jeu qui tient sur des poulies au lieu de rouler sur des roulettes. Le plan de caméra unique est l’affaire la plus contreproductive pour le dialogue de Starfield et toute la crédibilité de l’univers.
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Cet article distingue entre avatar et acteur pour théoriser le personnage dans la réconciliation de la narrativité et de l’interactivité à travers une étude théorique et critique de quelques stratégies employées par les concepteurs pour réaliser une fusion identitaire du joueur avec le personnage de jeu vidéo.
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How and why do video games tell stories? Through the battlefield of ludology and narratology in video game studies, this master’s thesis finds that narration, as a process, is intrinsic to video game playing, independently of the « cut-scenes » often favored in interactive storytelling. A novel perspective on a
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Cette communication distingue 3 types d’immersion (sensorielle, fictionnelle et systémique), 3 degrés (engagement, absorption et immersion totale). Différents genres de jeux à différentes époques seraient caractérisés par un accent immersif différent, et des sous-types d’immersion sont identifiés: viscérale, contemplative et kinésique, ou diégétique, narrative et identificatrice.
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Cet article distingue 3 types d’immersion: sensorielle, fictionnelle, et systémique, ainsi que la charge de données pour qualifier le niveau de superposition des données du réel.
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S’inscrivant dans la suite du débat entre narratologie et ludologie qui a animé les études du jeu vidéo au tournant du XXIe siècle, ce mémoire érige les bases d’une conception narratologique du phénomène vidéoludique. L’auteur cherche à déterminer si la narrativité est intrinsèque au jeu vidéo, de quelle façon elle
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